编辑词条

编辑本段刺激1995 月黑高飞 地狱诺言 消香克的救赎

　　影片类型 剧情

　　片长 142 min

　　国家/地区 美国

　　对白语言 英语 意大利语

　　色彩 彩色

　　混音 Dolby

　　评级 Rated R for language and prison violence.

　　级别 Finland:K-16 Netherlands:12 Norway:15 Sweden:15 UK:15 Brazil:14 France:U Peru:14 Spain:13 USA:R Canada:13+ Australia:MA Hong Kong:IIB Singapore:NC-16 Chile:14 Germany:12 Singapore:R Argentina:16 Ireland:15 Denmark:15 Portugal:M/16 South Korea:15 Canada:14A New Zealand:R Japan:PG-12 Israel:PG

　　制作成本 1,000,000 (estimated)

　　票房成绩

　　全美首映票房：$1,968,808.00 (单位:美元)

　　全美累计票房：$28,241,469.00 (单位:美元)

　　版权所有(Castle Rock Entertainment)

编辑本段弗兰克·达拉邦特 Frank Darabont

　　编剧

　　斯蒂芬·金 Stephen King .....(short story Rita Hayworth and Shawshank Redemption)

　　弗兰克·达拉邦特 Frank Darabont .....(screenplay)

　　演员

　　蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins .....Andy Dufresne

　　摩根·弗里曼 Morgan Freeman .....Ellis Boyd 'Red' Redding

　　鲍勃·冈顿 Bob Gunton .....Warden Samuel Norton

　　威廉姆·赛德勒 William Sadler .....Heywood

　　克兰西·布朗 Clancy Brown .....Captain Byron T. Hadley

　　祖德·塞克利拉 Jude Ciccolella .....Guard Mert

　　耐德·巴拉米 Ned Bellamy .....Guard Youngblood

　　制作人

　　Liz Glotzer .....executive producer

　　David V. Lester .....executive producer (as David Lester)

　　Niki Marvin .....producer

　　原创音乐 托马斯·纽曼 Thomas Newman

　　摄影 罗杰·迪根斯 Roger Deakins .....(director of photography)

　　剪辑 理查德 弗朗西斯-布鲁斯Richard Francis-Bruce

　　选角导演 迪布拉 阿奎拉Deborah Aquila

　　茱丽叶 里奇特Julie Lichter .....(uncredited)

　　艺术指导 特朗斯 马什Terence Marsh

　　美术设计 彼得 兰斯顿 史密斯Peter Landsdown Smith .....(as Peter Smith)

　　布景师 迈克尔 希尔顿Michael Seirton .....(as Michael Sierton)

　　服装设计伊丽莎白 麦克布莱德Elizabeth McBride

　　副导演/助理导演

　　迈克尔 绿木Michael Greenwood .....second second assistant director

　　托马斯 斯切林博格Thomas Schellenberg .....key second assistant director

　　约翰 R.伍德沃德John R. Woodward .....Bullhorn Tower Guard

　　杰西·约翰逊 Jesse Johnson .....third assistant director (uncredited)

编辑本段哥伦比亚影业公司 Columbia Pictures Corporation [美国]

　　发行公司

　　PolyGram Film International ..... (1994) (worldwide) (all media) (sales)

　　哥伦比亚影片公司 Columbia Pictures [美国] ..... (1994) (USA) (theatrical)

　　Rank Film Organization [英国] ..... (1995) (UK) (theatrical) (as Rank Film Distributors)

　　哥伦比亚三星家庭视频公司 Columbia TriStar Home Video [美国] ..... (1995) (USA) (video) (laserdisc)

　　Filmayer S.A. [西班牙] ..... (Spain)

　　Guild Home Video ..... (UK)

　　Roadshow Entertainment Video [澳大利亚] ..... (Australia) (VHS)

　　Sandrew Metronome [丹麦] ..... (Australia) (VHS)

　　Transeuropa Video Entertainment (TVE) [阿根廷] ..... (Argentina) (video)

　　VCI Distribution [英国] ..... (Argentina) (video)

　　Village Roadshow Entertainment [澳大利亚] ..... (Australia)

　　Vídeo Arte [巴西] ..... (Brazil) (VHS)

　　华纳家庭视频公司 Warner Home Video [美国] ..... (1996) (USA) (VHS)

　　Warner Home Vídeo [巴西] ..... (2000) (Brazil) (DVD)

　　特技制作公司

　　Motion Pixel Corporation ..... (digital special effects)

　　其它公司

　　Redman Movies and Stories [美国] ..... camera crane

　　Arlene Fishbach Enterprises ..... music consulting

　　Bald Eagle Sound Inc. ..... post-production sound

　　Boston Light and Sound Inc. [美国] ..... dailies projection system

　　D. Bassett & Associates Inc. [美国] ..... negative cutting

　　Direct Travel of California Inc. [美国] ..... travel services

　　Du Art Film Laboratories Inc. [美国] ..... production dailies processing

　　Epic Soundtrax [美国] ..... soundtrack published by

　　Hollywood Rental Company Inc. [美国] ..... production equipment

　　International Film Guarantors Inc. ..... completion guaranty

　　Joe Dunton & Company International ..... Arriflex camera and lenses provided by

　　Nancy Seltzer & Associates ..... publicity

　　Pacific Title [美国] ..... titles and opticals

　　Preston Camera Systems ..... gyrosphere aerial camera system

　　Joe Dunton (Cameras) Ltd. (I) (II) [英国] ..... camera equipment provided by

　　上映日期

　　Canada1994年9月10日加拿大 ..... (Toronto Film Festival)

　　1994年9月23日美国USA

　　1995年1月6日挪威Norway

　　1995年2月16日澳大利亚Australia

　　1995年2月17日英国UK

　　1995年2月24日芬兰Finland

　　1995年2月24日西班牙Spain

　　1995年3月1日法国France

　　1995年3月2日荷兰Netherlands

　　1995年3月3日瑞典Sweden

　　1995年3月9日德国Germany

　　1995年3月23日阿根廷Argentina

　　1995年4月16日波兰Poland

　　1995年4月28日丹麦Denmark

　　1995年6月3日日本Japan

　　1995年10月26日香港Hong Kong

编辑本段假释，一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我第一次和妻子约会的地方，把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来。到时个你就知道是什么了。”当天夜里，风雨交加，雷声大作，已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。

　　原来二十年来，安迪每天都在用那把小鹤嘴锄挖洞，然后用海报将洞口遮住。同时，因为他对经济聪明的头脑，典狱长一直让安迪为他做黑账，洗钱，将他用监狱的廉价劳动力赚来的黑钱一笔笔转出去。而安迪将这些黑钱全部寄放在一个叫斯蒂文的人名下，其实这个斯蒂文是安迪虚构出来的人物，安迪为斯蒂文做了驾驶证，身份证等各种证明，可谓天衣无缝。安迪越狱后，用斯蒂文这个化名，以斯蒂文的身份领走了部分监狱长存的黑钱，用这笔不小的数目过上了不错的生活。并告发了监狱长贪污受贿的真相。监狱长在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本圣经，扉页上写着：“监狱长，您说得对，救赎就在里面。”里边挖空的部分放着一把几乎磨成圆头的鹤嘴锄。而这时，警方正向监狱赶来逮捕监狱长，最后监狱长饮弹自尽。

　　瑞德获释了，他在橡树下找到了一盒现金和安迪留给他的一封信，最后两个老朋友终于在墨西哥阳光明媚的海滨（芝华塔内欧）重逢了。

编辑本段费加罗的婚礼”（Le Nozze de Figaro）。这个片段看似平静如水，但 实则激情四射，杀伤力极强，最能使你两眼发热。 “I have no idea to this day what them two Italian ladies were singin' about. Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid. I like to think they were singin' about something so beautiful it can't be expressed in words, and makes your heart ache because of it.”...“I tell you, those voices soared. Higher and farther than anybody in a gray place dares to dream. It was like some beautiful bird flapped into our drab little cage and made these walls dissolve away... and for the briefest of moments -- every last man at Shawshank felt free.” 这次，andy的微笑是一种带有胜利感的微笑。他利用自己在狱警中的价值以及依此得到的信任，再次给他的朋友，带来自由的感觉－－哪怕是一刹那。 “There are things in this world not carved out of gray stone. That there's a small place inside of us they can never lock away, and that place is called hope.”

　　第三次，他为监狱建立了一个图书馆。为了得到第一批书，他每周一封信，连续写了六年。然后他增加到每周两封，在andy入狱的第二个十年间，图书馆落成。这也是一个划时代的胜利，这个胜利的影响是深远的。大概也是在这个时候，Tommy出现了，剧情也随之发生了转折。

　　Tommy被杀后，andy从hole中出来，临脱狱的一天，和red的对白非常耐人寻味。在逃离此处之前，andy反思了自己的错误，妻子的死 他要负一定责任。

　　“I killed her, Red.”... “I didn't pull the trigger. But I drove her away. That's why she died. Because of me, the way I am.”当谈及以后的打算时，经过近40年的煎熬，red显得很沮丧（并且如果你比较20年、30年、40年这三次听证，你会发现 M.Freeman表演的细腻之处）。 “I couldn't hack it on the outside. Been in here too long. I'm an institutional man now. Like old Brooks Hatlen was.”... “In here I'm the guy who can get it for you. Out there, all you need are Yellow Pages. I wouldn't know where to begin.” 他对希望怀有恐惧－－因为他也曾拥有希望。但他明白，希望越大，失望越大。很多时候，这也是使我们裹足不前和抱有消极思想的原因。然后andy用一个精辟 有力的句子，结束了两人的谈话：“Get busy living－－or get busy dying.”这句话甚至可以视为全剧的中心思想。

　　这里不得不提一下的是，逃狱前后的片段处理得很好。red总是担心andy会自杀。面对绝望，有人选择死，因为这意味着一种解脱－－导演在这里也 有引导观众往“死”那个方向想的倾向，似乎是想和观众开个玩笑－－但对于那些真正想获得自由的人来说，会选择另外一条路，一条真正通往自由的路。

　　其后，norton自杀，“HIS JUDGMENT COMETH AND THAT RIGHT SOON.”这句话非常有讽刺意味。而从 andy脱狱成功到red出狱后的这一段戏，完全是对M.Freeman演技的考验。M.Freeman的独白和表演总是给人一种看破红尘，炉火纯青的感 觉，为本剧增色不少。（王家卫也在《重庆森林》、《春光乍泄》等片中用过独白的手法，但梁朝伟的表现似乎还是稍欠火候。）从在狱中： “Sometimes it makes me sad, though, Andy being gone. I have to remind myself that some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright...”到最后他打开盒子，决定到 Zihuatanejo找他的朋友andy，说出内心最后的独白： “I find I am so excited I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it is the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain...” 均可以看出他的深厚功力。

　　显然，这并不是一部简单的、纯粹的商业片－－虽然它确实带来很高的商业成就－－1995年全美影带租售冠军。但除却票房，它带来的信息量也是很大 的。比如“价值”就是该片带来的一个重要信息。出狱监犯的人生价值何在？Brooks（老布）的从出狱到自杀，也是催人泪下的一个片段。正如red所说， 他已经长期的监狱生活institutionalized（“体制化”）了。 “Man's been here fifty years. This place is all he knows. In here, he's an important man, an educated man. A librarian. Out there, he's nothing but a used-up old con with arthritis in both hands. Couldn't even get a library card if he applied. You see what I'm saying?”...“Believe what you want. These walls are funny. First you hate 'em, then you get used to 'em. After long enough, you get so you depend on 'em. That's "institutionalized."”

　　珍惜你的自由，也是本片所要表现的主旨之一。red是这样评价自己的： “I'm the only guilty man in Shawshank.”他最后一次在HEARINGS ROOM所说的，他对自己所做的一切， 深感悔恨。“Not a day goes by I don't feel regret, and not because I'm in here or because you think I should. I look back on myself the way I was...stupid kid who did that terrible crime...wish I could talk sense to him. Tell him how things are. But I can't. That kid's long gone, this old man is all that's left, and I have to live with that.”

　　其实，人生本身不就是一个监狱吗？我们每个人，有哪个不是被社会institutionalized“体制化”的产物？该片的电影原版海报上写着 这样一句话：“Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.”这使我想起前段时间的一本畅销 书：《谁动了我的奶酪》：“克服你内心的恐惧，改变你自己，释放你自己。”

　　提起拍摄于1994年的《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption，影迷通称为《刺激1995》），几乎永远是影迷心中的经典、电影论坛里不过时的话题、影碟店内的畅销货、IMDB网站上的前三名。

编辑本段编辑本段布拉德·皮特准备的，片中扮演Tommy的Gil Bellows，曾在1997年的当红电视剧集《Ally McBeal》(港译《艾丽的异想世界》，台译《甜心俏佳人》，像《六人行》一样的热门连续剧)中扮演了一个类似角色William Thomas。

　　·拍摄地是俄亥俄州的曼斯菲尔德州立管教所(Mansfield State Penitentiary)，但由于监狱过于破旧，剧组不得不在拍摄前进行整修。室内戏则是在摄影棚内拍的，因为修复这所监狱的内部比搭建同样的布景花费要高。

　　·美国人道主义协会(The American Humane Association)监督了影片中所有涉及到布鲁克斯的乌鸦的拍摄。有一场戏是布鲁克斯给他的乌鸦喂蛆虫，AHA当即认为这对蛆是不"人道"的，并要求他们改用一只自然死亡的蛆，他们只好从命。

　　·贴在摩根·弗里曼假释文件上的那张照片实际上是弗里曼的小儿子，阿方索·弗里曼(Alfonso Freeman)，阿方索在片中还跑了回龙套，就是喊"新囚犯！今天的新囚犯！"("Fresh fish! Fresh fish today! We're reeling 'em in!")的那个。

　　·安迪牢房的墙上贴着一张爱因斯坦的照片，扮演安迪的蒂姆·罗宾斯(Tim Robbins)曾出演关于爱因斯坦的幻想电影《I.Q.》(1994年)。

　　·犯人们看的那部美国爱神丽塔·海华斯(Rita Hayworth)的影片是《荡妇吉尔达》(Gilda 1946)。

　　·在开场的法庭戏中，安迪说自己把枪扔进了Royal河，在斯蒂芬·金的另一本小说《站在我旁边》(Stand By Me)中，逃亡的孩子们穿过了同一条河。

　　·斯蒂芬·金说小说是他多年监狱片观影经验的结晶。

　　·如影片所示，该片情节与大仲马的《基督山伯爵》有诸多相似之处。

　　·沃登·诺顿哼的调子是"坚固保障"，这是一首教会圣诗，作者是基督教改革先锋/信义会创始人马丁·路德。歌词是：上主是我坚固堡垒，永不动摇之保障；上主是我随时帮助，使我脱危离恐慌；历代仇敌撒旦，仍欲兴风作浪，他奸狡又势强，残忍毒辣非常，无比凶恶真难防。

　　·当沃登·诺顿打开藏有安迪凿石锤的《圣经》时，打开的那页正是《出埃及记》，这个章节详细描述了犹太教徒逃离埃及的过程。

　　·该片献给导演弗兰克·达拉邦特的经纪人和朋友艾伦·格林，格林在影片完成前因艾滋病而去世。

　　·导演弗兰克·达拉邦特拍摄期间的每个周末都看《好家伙》这部电影，并从中得到灵感，使用画外音来转场。

　　·该片的意大利版要比美国版少15分钟，删去了结尾简要交待安迪自由生活的片断。

　　·尽管影院票房成绩中规中矩，但是本片在出租录像带排行榜上一直遥遥领先。

编辑本段编辑本段米兰达条款(即"你有权保持沉默并申请辩护"云云)，此时是1966年初。而米兰达一案要到该年6月13日才盖棺定论(即全面推广这句话的时间)。

　　·安迪告诉Red说那个凿石锤要价7美元，在1947年，7美元可算价值不菲。

　　·安迪牢房里Raquel Welch的海报来自1966年的《公元前一百万年》(One Million Years B.C.)，该片直到1967年2月21日(也就是安迪脱狱之后数月)才在美国公映。

　　·仍然贴在墙上的海报：片中有一个安迪掀起海报凿洞的镜头，这个镜头就在暗示安迪后来无需撕掉海报而爬入洞口。

　　·老黑人Red去巴克斯顿寻找橡树的时候，刚下车时，玉米还是绿色的，但过了若干镜头后，玉米就成熟待割了。导演通过这种手法在暗示Red去当地寻找了不止一次。

　　·安迪脱狱那天晚上，老黑人Red提到了安迪穿着典狱长的鞋，但是在安迪爬出凿好的通道，向下攀落时，很明显的看出，鞋子还是旧的，就是放在典狱长鞋盒里那一双。

编辑本段阿甘正传》与《肖申克的救赎》

　　1994年的奥斯卡颁奖典礼上，《肖申克的救赎》是《阿甘正传》最大的竞争对手，如果说《阿甘》是一个梦，那么《救赎》就是一种生活。生活比梦简单，但生活远比梦境残酷。而这两部片子也的确是有很多可比之处，他们也有缘凑在了一个奥斯卡年度。

　　生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。当一片羽毛缓缓飘荡的时候，生活被幻化成了一首优美的圆舞曲，因为不管拿到的是什么，巧克力永远都是可口的。《阿甘正传》展现给我们的也永远都是生活中最美好的那一面，也会让我们时刻为生活的美好的而满足。

　　忙着去活或是忙着去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救赎》把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。

　　虽然最后找到了通向天堂的那条路，但是这条追寻的过程中却是充满坎坷。

　　他们都是极为优秀的影片，至少他们都是那种让你看完以后就绝对不会忘记的影片，而且每次看完都会有不同于前一次的感觉和感受。在两部同样经典的影片面前，奥斯卡的评委们选择了《阿甘》，也就让它的影响力和观众接受程度远远的超过了他的竞争对手。但是埋在土里的金子终究是要发光的，这些年来，《肖申克的救赎》却开始了奋起直追，受关注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人开始为他鸣不平。而我则能够充分理解为什么奥斯卡会选择《阿甘正传》?

　　第一：同汤姆·汉克斯比起来，蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins）当时还是个小字辈。凭借着《费城故事》，汉克斯已经问鼎过奥斯卡，而且他也是好莱坞好男人的典型代表，没有绯闻，家庭和睦，乐善好施。不管他被那年的奥斯卡提名，他都会是最最热门的候选人。而后者却初出茅庐，影响不大，不过值得一提的是他现在已经极少演戏了，基本上都是当导演。而该片也是导演弗兰克·达拉伯恩特（Frank Darabont）的处女作，奥斯卡很少把大将颁发给一个第一次执导筒的导演。弗兰克·达拉伯恩特后来也与汤姆汉克斯一起合作拍摄了《GreenMiles》。

　　第二：奥斯卡比较偏向于弱智人士，对现实主义题材往往重视不够。《飞越疯人院》、《雨人》等等都是此类型影片，也都获得大奖，美国人也常说，只要是跟傻子有关，就容易获得奥斯卡。而好莱坞对现实主义的题材往往重视不够，特别是那些揭露美国社会黑暗面的影片几乎是绝少得奖，而《阿甘》则是把美国当代很多的重要事件都贯穿起来，并以一种很幽默的语气调侃了一把，由此可见，《阿甘》获胜也是在情理之中的。

　　一个奥斯卡小金人虽然很重要，但是奥斯卡历来的传统是比较重视商业影片，忽视文艺片，重视大牌演员和导演，忽视新人，所以他并不能完全说明问题。在很多人看来，落败的《肖申克的救赎》远比《阿甘正传》要来的深刻也更有回味的余地，当然这是一个仁者见仁、智者见智的问题，但是不可否认的是这两部电影有许多的相似之处。

　　神似的男主角：我常常认为汤姆汉克斯与蒂姆罗宾斯在很多地方都非常相像，都属于那种沉默深沉型的男人，一幅生就正派的脸，是那种让女人觉得非常可靠有安全感的男人，让男人觉得是那种正直而又值得信赖的朋友，所以很容易博得观众的好感与信任。最为重要的是他们都有出色的演技，都是那种只要在屏幕上出现，就一身是戏的演员。

　　探讨人生的主旋律：这两部影片都是在探讨人生、人性以及社会。只不过一个充满了阳光和希望，而另一个则是阴暗和压抑，恰恰是这种鲜明的对比，让我们把这两部影片放在一起比较有了更多的意义。

　　不知道有没有人把这两部影片放在一起看过，我相信一个下午足够了，一个人静静的看，我先看的《阿甘正传》，后看的《肖申克的救赎》，我当时的感觉就是从天上掉到了地上。两个男人不同的命运让我们对生活和未来有了一种重新的认识，看《阿甘正传》就好像在草地上晒太阳，一切都是那么的美好，阳光让我们体会到了活着的乐趣和对美好未来的憧憬，在这温暖的阳光下，我们绝少能够想到太阳落山后的黑暗与寒冷。

　　而《肖申克的救赎》就让我们体会到了这一切，监狱中生活绝对没有乐趣可言，更加谈不上什么希望。这时俺想到了新东方的校训在绝望中寻找希望，这恰恰就是最难的，很少有人能够在明知道没有希望的状态下还在寻找希望，我们常常能从年长的人口中听到人啊！最好不要和命运抗争，什么是命运？那种努力是对生命的抗争？谁都又说不清楚。当安迪战胜命运的时候，我们也可以说这种胜利也许恰恰就是命运的一部分。

　　『影视评论』日落后的太阳——浅析《刺激一九九五》闪现的悖论魅力

　　作者：残酷的青春

　　《刺激一九九五》给我最大的刺激莫过于刺激，从感官表层塌陷入心灵的冥界,万千无数的闪烁着、滚动着的强震撼。一时间，很难理清一张精确的刺激解剖图，权 且粗浅的就其中最耀眼的“悖论”作一次试验性探析。所谓“悖论”是英美新批评家用来解读诗歌所运用的一种技法，其实质含义是在文字中表现出一种矛盾形式， 矛盾的两个方面同时出现，而在一个真理上统一起来。这里，我也尝试性“租用”其构建《刺激一九九五》的赏析。

　　▲“来这里的，都是无罪的”——主题性悖论

　　影片开始使用交叉剪辑的画面传递出：汽车中的醉酒的男人、法庭审问、男女合欢、醉酒男子装子弹、审问、做爱高潮和提枪下车等几帧影信息。通过可能性的整 合，观者便有了一团疑云，随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”：那个银行家，因老婆与人私通，便在酒后干掉了他俩（一对偷情者）而重要的是这一切 是观者方面的虚拟的，也可说成是导演帮助观者作了一次思维热身运动，但影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。在接下来的“监狱风云”中不时挑逗起观者 对“事实”的疑虑。当阿瑞问安迪为什么会入狱时，他说：“我是无罪的。”一方面诱导观者怀疑甚至重建假设，一方面继续主题性悖论的凸现。阿瑞听了后应到： “来这里的都是无罪的。”于是乎，主题性悖论在不经意间被揭示出来，此时观者并未注意。影片的高明便是倒置了因果关系，将结论首先提了出来，而后慢慢交待 前提，使观者随着影片向纵深发展不断体验到光亮，这股光亮最终清晰的回照出主题的伟大预言性，这一过程本身就是一个悖论，但极大地拓展了影片的鉴赏空间。 不过，观者此刻的重建假设便搁浅在了“不是安迪，谁是凶手”的问题上。我自然而然便联想到了《夜半歌声》中的一段镜头：男主人公宋丹平在房间内阅读信件有 人敲门，开门，门又关了起来，失火了，这一过程一共出现了三次，而前两次也激起了观者无法得知实情的恼怒，同样，随着影片的发展，便消弭在了嗟叹声中。导 演在这里还算比较“留情”并未如《尼罗河上的惨案》那般，使观者怀疑到自己头上，也没有如《小李飞刀》、《月光宝盒》那样使人昏厥，而是在一步步扎实完善 了主题性悖论塑造的同时帮助观者达悟了。汤米的出现带来了安迪清白的“公诸于世”，从而有了“无罪的人有罪”这一悖论；影片开始也描绘了狱警长极富有冲击 快感的结束了刚入狱的小胖的狱中生活，此时，汤米也因对神的诚实而倒在典狱长踏灭的烟头旁，自然形成了“有罪的人无罪”这又一悖论，同时这一点更通过本该 绝对高义的司狱者却干着无耻的勾当，以及已经手持着文凭走向美与善的未来道路的汤米的死来强化。于是，“鲨堡”这座建筑在导演的苦心孤诣下奇妙的完成了主 题性悖论的诉说工作。就此反观越战经典片《现代启示录》，我立刻找到了相协的脉搏。所谓拯救人性却戕灭了人性（对美兵、对越南人民），而毁灭和平却成了英 雄事业，被配上勋章，导演运用主题性悖论演绎出了一部真正的启示录。这绝对不仅仅只是一个简单的“正邪”对立，而是诠释出创作者的一种思考，一种指导观者 的思考。表面上典狱长已死，正义伸张；安迪顺利大逃亡，到达了自由的海滩。但若进一步忖度，一连串的问题便浮出了美好结局的水面：新来的典狱长如何？小胖 和汤米的死是否追究？安迪式人物是否还会入狱？而最重要的是影片极力掩盖的一个大问题：安迪并未得到法定的平冤翻案，错判仍在维持，这就将影片的终极推向 了“后思索”的无止境，从而使主题性悖论得以永存。它本身就是客观存在，无论如何解读细品它，终不如植入人们心灵的历史中，去观察去体味那纯痛苦而又永灿 烂的魅力。

　　▲终极的放弃与无上的拥有——意态性悖论

　　回思这部影片时，首先爬出的是欲望的诡魅，相伴而至的是放弃的必然。

　　前者，狡猾贪婪的典狱长受不了金钱欲望的怂恿，快乐而又轻松的捞了一大笔，于是拥有的慰藉深幽孤独的本我与大出风头的自我以及典狱长制服所征兆的超我的 无极通路——他拥有了；在全雄性群居生活中，“三姐妹”无法熄灭性欲燃起的火焰，刺激而又夹杂暴力宣泄的舒坦了一回，于是也拥有了抚平重伤的本我与身在狱 中无法常态发泄的自我以及异性欲升变为同性欲所换来的异样超我的超导通路——他满足了；而导演“残忍”地将这来之不易的拥有拈灭在了终极放弃的介入下，影 片证明了典狱长拥有的象征——金钱被提走了，他“放弃”了金钱，甚至“放弃”了重新享受拥有的机会（他抠动了自杀的扳机）；“三姐妹”满足的条件——身体 被摧残了，他“放弃”了鸡奸，甚至，连重新享受拥有满足的机会也放弃了。同样在《沉默的羔羊》中斯达琳“拥有”了野牛比尔的线索，“放弃”了幼时最致命的 隐私；《与狼共舞》中守边者“拥有”了未遭人类文明残躏的淳朴，“放弃”了文明的人类。

　　相反，后者，阿瑞放弃了用死来解脱对自由的不 适，拥有了重生；安迪放弃了营造“花园式监狱”的幻想，更放弃了借助法律平反的希望，走了，放弃了，而拥有了新鲜的海风和清丽的自由。同样《泰坦尼克号》 中的露丝放弃了坐上救生艇保存生命，拥有了最无价也最有价值的真爱；雨人的弟弟放弃了对财产的渴求，拥有了无可替代的兄弟深情；猎鹿人终于放下了枪，拥有 了精神的重生。

　　前者的终极放弃和后者的无上拥有，形成了一对耐人深思的意态性悖论，从更深层次来说这一悖论更具有连锁效应：安迪拥有工 作→放弃妻子=>妻子放弃丈夫→拥有情爱=>杀人这帮安迪拥有了复仇的实现→安迪替杀人者放弃了生活的自由=>安迪放弃狱中的希望拥→ 有狱外的向往。当我们复视这一过程时，会惊奇的发现这一意态性悖论在《美国丽人》中展示得更加卓越。男主人拥有了对女儿的同学（玫瑰）的性想（表象为梦中 的接触）→放弃对妻子的情爱（通过自慰宣泄）=>妻子放弃对丈夫雄性的崇拜→拥有新的活力（与另一位地产商做爱）=>男主人拥有“越轨“的权 力（发现妻子不贞）→放弃了工作（专心等待时机）=>放弃了家庭的主导地位（收入不如妻子）→妻子拥有了极大的自信（当因自愧丈夫而举枪自绝时，又 放下了枪）=>男主人拥有了玫瑰（主体地位丧失后的补偿）→放弃了玫瑰（玫瑰还是处女的事实震动了他）；在此同时，=>女儿放弃对父亲俄狄浦 斯式的依恋→拥有了邻居男孩的初恋=>男孩拥有了被“阉割”人格的重新萌发（不在依附父亲为代表的家庭）→放弃了对父亲的屈忍=>父亲放弃了 权利的压制（揍了儿子一顿，让他滚）→拥有了权利的保存=>儿子拥有了与男主人女儿私奔的借机→女儿放弃对家庭的眷恋=>妻子放弃重建家庭的 努力（因失去了女儿）→拥有了击杀丈夫的决心；最终二者=>男主人放弃了存在（他倒在血泊中，他放弃了玫瑰，也因放弃家庭的反效应被家庭放弃，最后 物化为放弃存在）→观者拥有了对意态性悖论的深思。

　　▲日落后的太阳——哲学性悖论

　　最后，回归于悖论的真谛——日落 后的太阳。导演在这里的确渲染出了日落后太阳的景色，严肃而又深刻的揭示出了可能性和不可能性的二重悖论。而悖论本身即表现为这种二重性，所以创作者不但 论证了前者，而且在一定程度上论证了后者。影片中有许多阐释悖论实质的例子：汤米本无法通过考试，但通过了；安迪设置的假人不可能存在，的确存在（由取款 的事实加以证明）；老布出狱后安度晚年是可能的，但各种因素又使之变得不可能，甚至安迪妻子不死是可能的，为了开创情节有是不可能的……。不过我认为， “小铁锤”这一例子更值得深究。“小铁锤”本身链接了许多悖论：狱中购买到他是不可能的，实际证明可能；狱中突击搜去是可能的，而情节发展使之不可能。其 次，“锤子对人的悖论”是“用六百年也不能挖通墙壁”；“人对锤子的悖论”是“用了二十年就挖成了”。再次，银幕上的投像是虚假的，易逝的（不可能）；观 者心中的映象是真实的，永恒的（可能）。复次，物质决定意识（小铁锤决定逃跑幻想的破灭）；意识决定物质（逃跑的意念战胜了客观的限制）。最终，这一悖论 升华进入到哲学的辩堂。环顾四周，看到了《猎鹿人》中客观上不可能逃脱被射，但主观上逃脱了的“雄鹿”；曾经飘动在阿甘上空的“羽毛”，也随着意识的指引 落在他的脚边；价值连城的“海洋之心”竟辜负了探索者的苦寻，潜入了泰坦尼克号沉没的地方，去抚慰那些冰冷的亡灵……最后，是悬在大堂中间的日落后的太 阳。哲学性悖论在《刺激一九九五》中的重现，是我始料未及的，但当真正体察到他的灵辉时，我想观者与影片的距离更近了，也更远了。

　　《刺激1995》——希望、自由、友谊

　　美国好莱坞电影的魅力是我们有目共睹的。许多经典镜头让我们今天再回想时，都仍然回味无穷。它让我们人类实现了许多无穷无尽的幻想，难怪人们把那里称作 “梦工厂”，但我认为其实更深层的原因是要更多地向世界宣扬美国人民的文化精神内涵。我这里为避免冗长的赘述，不想把话题说得太大，只是就一部影片来谈谈 这方面的心得体会。针对前面朋友们的话题，我就拿《刺激1995》（The Shawshank Redemption）来举例吧。有的朋友觉得这部影片情节一般，立意也没有什么新奇之处，我不这样认为。我觉得至少能让我们看到三点：希望、自由、友 谊。

　　一般地说，如果想了解一个国家的社会状况、人文思想和生活环境等等，最快的一条途径就是看看监狱的犯人生活，因为那是最快和最真实的。而《刺激1995》 就是这样一部监狱影片。银行家被诬陷进了监狱，受尽狱警和犯人的折磨，可是矢志不渝，乐观人生，充满希望地面对一切，最终运用智慧逃出生天，并使恶人伏 法。影片的最后是主人公逍逍遥遥的与炼狱中的老朋友在“芝华塔尼奥”的海滩分享美丽的人生。在这里我要说银行家入狱之后的炼狱生活是影片主题反映的重中之 重。从情节的不断深入，我们知道一个向往自由的人本身蕴涵着的丰富的情感和优秀的品格，以及极高的智慧。不是光想挖通越狱通道的简简单单的事。如果那样他 不需要用二十年的时间，有机会早就跑了，而是为了誓言和心中的一种美好期望。因为他想用自己的智慧和力量使所有狱中的犯人都能够获得知识和新生。让他们知 道监狱的犯人也是一个完整的人，也应该获得教育的权利和学习知识。不应该因为曾经堕落就永远没有了重生的希望。

　　影片中有一句台词“体制化了”。是的，通过正途获得人生的犯人出狱后因为各种各样的原因又会重新遇到挑战。但因为时间的流逝和服刑的经历往往使人丢掉了希 望，丢掉了本该具有的那份勇气。片中的“老布”和“阿瑞”都是韶华已逝的人，过错和失足，当然更有冤狱使他们没能象正常人那样享受美丽的人生。以致于不知 道如何适应变化，监狱的“体制化”生活给他们的内心造成了无法摆脱的烙印，所以善良的老布只有通过自杀来解脱，阿瑞也失去了正常的工作。所以我们看到影片 中银行家为什么要办图书馆？为什么让狱友们读书？又为什么冒着肯定被关禁闭的惩罚还要放《费加罗的婚礼》让大家听？原因只有一个：无论我们曾经怎样的沉沦 和不羁，怎样的失去生活，但千万不要放弃理想，放弃那份希望。只有充满希望，人生从而变得有意义，从而丰富多彩。

　　在影片中最坏的人应该是那个给人印象极深的典狱长。这是一个极其贪婪、无耻和阴狠的人。他利用银行家为自己洗黑钱，报花帐和偷逃税。在银行家获悉自己被冤 枉的真相后又突然变卦，并凶狠地残杀了那个想获得新生的知悉真情和年轻人。我想这才是直接导致银行家真正动了逃跑的念头。其实在入狱那天开始，只是一个偶 然的动作让主人公看到了获得自由的机会。当所有美好的希望和合理斗争都被无情地镇压时，在一切工作准备就绪后，那么只有自由是最后的希望。我们从影片中可 以深切地感受到一个人多么渴望自由自在的生活的心情和无畏的勇气！最让人难忘的镜头，是主人公爬出监狱下水道和排泄管后，脱去衣衫，伸出双臂去拥抱风雨的 镜头。那时刻，我窒息了！我哭泣了！一个人为了生存，为了希望，为了自由竟然有如此伟大的力量、坚韧的性格和不屈的斗志！

　　影片中我们看到监狱中一样可以建立美好的友谊。只是一句狱中的普通对话，竟成了永远的誓言。两个人的友谊不光是明星的大幅剧照，更有表示心意的可贵的书 籍、石头。就是这些简单的东西，让我们领略到在非凡、艰苦的炼狱生活中，互相帮助、互相支持和互相鼓励的友情。虽然这看上去不算什么，但因为环境的特殊， 就更让人体会到它的弥足珍贵。影片结尾处，当两个朋友重相聚首，银行家开心的笑容真是让人无比羡慕、无比畅快。因为那笑容的含义充满了天地之间，充满了我 们内心的无限希冀。

　　《刺激1995》是一部不可多得的优秀励志型影片。我个人把它作为保留影片的原因就是因为它的深远主题。它给人一种无形的力量，它让我知道人的一生中所应 该拥有的最宝贵的东西。从而珍惜你现在还拥有它的机会。因为我们人类始终是这样：只有失去了，才真正意识到它的价值，才又拼命地去争取夺回来，然后又不去 珍惜。希望、自由、友谊是我们最基本、最起码的感觉和需要，如果自己不珍惜，那么难道还祈求别人去珍惜和维系吗?

编辑本段编辑本段缅因州的波特兰一贫困家庭。在州立大学学习英国文学，毕业后因工资菲薄而走上写作道路。70年代中期声名渐起，被《纽约时报》誉为“现代恐怖小说大师”。自80年代至90年代以来，历年的美国畅销书排行榜，他的小说总是名列榜首，久居不下。他是当今世界读者最多的美国小说家。 1979年，在他32岁时，成为全世界作家中首屈一指的亿万富翁。斯蒂芬·金的作品超越于传统的恐怖小说，他不靠具体的意象来获得恐怖效果，而是通过对事件气氛的营造来震慑读者。

　　内容节选

　　春天的希望 肖申克的救赎

　　我猜美国每个州立监狱和联邦监狱里，都有像我这样的一号人物，不论什么东西，我都能为你弄到手。无论是高级香烟或大麻（如果你偏好此道的话），或弄瓶白兰地来庆祝儿子或女儿高中毕业，总之差不多任何东西……我的意思是说，只要在合理范围内，我是有求必应；可是很多情况不一定都合情合理的。

　　我刚满二十岁就来到肖申克监狱。在这个快乐小家庭中，我是少数肯痛痛快快承认自己干了什么的人。我犯了谋杀罪。我为大我三岁的太太投保了一笔数目庞大的寿险，然后在她父亲送我们的结婚礼物——一辆雪佛兰轿车的刹车上动了手脚。一切都正如我的计划，只是没料到她在半路上停下来载了邻居太太和她的小儿子，他们正一起下城堡山进城去。结果刹车失灵，车速越来越快，冲过路边树丛，撞上了一座内战纪念雕像的……

　　读者书评

　　人生的不同境遇，在于人的选择，有时候是死亡，有时则是继续生存下去。当面对的是绝望的时候，你会怎么选择，死亡还是生存下去。

　　20年的时间，不是每个人都可以忍受，怎么样的情绪支持着那颗看似已经绝望的心。一个人面对无人知道的事实，隐忍而无法发泄，但当所有人都知道你的无辜且无力反抗时，你得到的是什么？同情 嘲笑 安慰 还是一张与自由只有一墙之隔比基尼女郎的海报。

　　忍 看似困难 但其实是每人都具备的拥有无穷力量的潜在能力，差别只在于你怎么去使用它，有时是在杂乱的图书馆里隐藏自己的本性，有时是在陪审团面前故作镇静，有时则是一把锤子和20年的等待，不知道你会怎么选择。。。

　　影片中安迪有这样一句话：“forget that there are … place … in the world that are not made out of stone, there is something … inside … that they can not get to … that is hope （不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望）。的确，正想安迪所说的，监狱的高墙可以束缚住我们的身体上的自由，甚至于体制化的东西可以束缚住我们的精神上的自由，但唯有希望不可以放弃。失去希望的生活是灰暗的，没有生气的，甚至是没有意义的。

　　在安迪的心中一直就没有放弃对自由的希望，而且他也一直在为自己的希望努力着——每天晚上都要用那个小锤去挖瑞得认为几百年也挖不穿的墙壁。而对瑞得和老布来说，他们早就放弃了希望，以为在他们看来希望只能让自己更痛苦，甚至认为希望便是痛苦的根源。

　　一个人能够在19年痛苦的监狱生活里，不放弃对自由的向往，这是一种怎样的精神信念？所以他成功了，夺回了自己的自由。

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01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_01_降B小调第一号钢琴协奏.mp3

01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_02_降B小调第一号钢琴协奏.mp3

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01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_04_降B小调第一号钢琴协奏.mp3

01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_05_胡桃钳组曲_序.mp3

01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_06_胡桃钳组曲_进行曲.mp3

01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_07_胡桃钳组曲_糖李仙子.mp3

01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_08_胡桃钳组曲_阿拉伯.mp3

01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_09_胡桃钳组曲_中国.mp3

01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_10_胡桃钳组曲_芦笛.mp3

01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_11_胡桃钳组曲_花之圆舞曲.mp3

01_柴可夫斯基_永垂不朽的名曲_12_天鹅湖.mp3

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02_莫扎特_管弦乐的传奇_01_C大调41号交响曲朱彼特.mp3

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03_肖邦_钢琴乐的经典_01_C小调_革命.mp3

03_肖邦_钢琴乐的经典_02_升C小调幻想即兴.mp3

03_肖邦_钢琴乐的经典_03_G大调前奏.mp3

03_肖邦_钢琴乐的经典_04_E小调前奏.mp3

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04_贝多芬_伟大的交响乐曲_01_5号交响曲「命运」.mp3

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04_贝多芬_伟大的交响乐曲_05_6号交响曲「田园」.mp3

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05_韦瓦第_巴洛克音乐的奇葩_01_协奏曲「春季」E大调.mp3

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05_韦瓦第_巴洛克音乐的奇葩_04_协奏曲「夏季」G小调.mp3

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05_韦瓦第_巴洛克音乐的奇葩_07_协奏曲「秋季」F大调.mp3

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05_韦瓦第_巴洛克音乐的奇葩_13_C大调序奏.mp3

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06_韩德尔_庆典音乐的杰作_17_皇家烟火音乐D大调_序曲.mp3

06_韩德尔_庆典音乐的杰作_18_皇家烟火音乐D大调_布雷舞曲.mp3

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06_韩德尔_庆典音乐的杰作_20_皇家烟火音乐D大调_小步舞曲.mp3

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07_舒伯特_旋律优美的名曲_01_交响曲「未完成」B小调.mp3

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07_舒伯特_旋律优美的名曲_03_五重奏「鳟鱼」A大调.mp3

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08_小约翰．史特劳斯_维也纳的浪漫_01_蓝色多瑙河.mp3

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08_小约翰．史特劳斯_维也纳的浪漫_09_柠檬花开处.mp3

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09_葛利格_挪威民族音乐家_01_钢琴协奏曲A小调.mp3

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10_巴哈_巴洛克音乐的杰作_01_触技曲与赋格D小调.mp3

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10_巴哈_巴洛克音乐的杰作_03_布兰登堡协奏曲3号G大调.mp3

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11_德布西_印象派的音乐诗人_01_牧神之午后前奏曲.mp3

11_德布西_印象派的音乐诗人_02_海上的黎明至正午.mp3

11_德布西_印象派的音乐诗人_03_浪之嬉戏.mp3

11_德布西_印象派的音乐诗人_04_风与海的对话.mp3

11_德布西_印象派的音乐诗人_05_潘神箫.mp3

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11_德布西_印象派的音乐诗人_07_雨中庭园.mp3

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11_德布西_印象派的音乐诗人_09_大象摇篮曲.mp3

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11_德布西_印象派的音乐诗人_13_步态舞.mp3

11_德布西_印象派的音乐诗人_14_阿拉贝斯克钢琴曲.mp3

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12_门德尔宋_甜美流丽的名曲_01_婚礼进行曲.mp3

12_门德尔宋_甜美流丽的名曲_02_小提琴协奏曲E小调.mp3

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14_威尔第_歌剧的经典名曲_01_阿伊达_圣洁的阿伊达.mp3

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AquariusOct 6 2004, 10:39 PM

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72_德弗札克_旋律优美的名曲_05_田园诗.mp3

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73_韩德尔_巴洛克经典名曲_01_管风琴协奏曲1号.mp3

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74_舒伯特_艺术歌曲之王_10_吉他大提琴奏鸣曲.mp3

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76_包凯列尼_高雅的宫廷音乐_01_大提琴协奏曲D大调.mp3

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78_莫扎特_古典音乐的盛宴_01_钢琴协奏曲「加冕」.mp3

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78_莫扎特_古典音乐的盛宴_07_后宫诱逃序曲.mp3

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81_史塔密兹_传世古典名曲_01_单簧管与低音管双协奏曲.mp3

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81_史塔密兹_传世古典名曲_04_双簧管士重奏.mp3

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82_海登_古典主义的巨匠_01_长笛与双簧管协奏曲.mp3

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85_拉赫曼尼诺夫_不朽的浪漫名曲.jpg

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86_华格纳_音乐的庆典_01_爱情的禁令序曲.mp3

86_华格纳_音乐的庆典_02_浮士德序曲.mp3

86_华格纳_音乐的庆典_03_黎恩济序曲.mp3

86_华格纳_音乐的庆典_04_帕西法尔前奏曲.mp3

86_华格纳_音乐的庆典_05_齐格菲牧歌.mp3

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87_巴哈_巴洛克独奏名曲_01_郭德堡变奏曲.mp3

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